刘国文与雕刻结缘可谓久矣，而其在圈内的名气也大了，这是当初他为谋生路而走进石雕美术学校所不曾想到的，这一路的追求与跋涉，好在脚力不错，如今终于可以精神地生活了，这样的高度是许多做雕刻的人达不到的，艺术为他的生活留下不可磨灭的印痕，他把生活刻在石上。他是充实的，质朴的，平实的，他那些令人耳目一新的作品秉承了他的这些品质，他像女娲一样给了那些冰冷的石头以生命，他把自己的精神注入了他一手打造的世界，在《沁园春.雪》的北国风光里，在《奔马》的飞腾之中，在〈拍岸惊涛〉的浪花里。
      崇武古镇，大明王朝的石头围城里，曾经的战火硝烟留给他童年多少梦幻，长长的城墙四方的天空阻不住他艺术的才思，只给了他对生活对艺术严谨的态度，这一点让，拿活给他做的人是最清楚的，他们明白刘国问是个可以干大活的人，更重要的是他是个值得信赖的合作者，这种做人的准则正符合于传统的中庸之道，所谓老者安之，同辈信之，后生仰之，就是如此罢。www.world-stone.com

      公元一九九九年１２月１８日，作为世界上最大的白色花岗岩石雕——深圳市宝安区万福广场的九龙柱，在福永镇落成，其直径３米，高１９.９９米，重２６０吨，雕刻面积１８８.３平方米，雕刻深度０.６米。这是一个可遇不可求的机会，而在诸多的参与者中就有刘国文在。而近期安装于江苏省天宁寺广场的花岗岩石雕〈九龙双柱〉（高１９.８米）将成为中国当今的九龙双柱之最，此一项目是由泉州豪翔石业有限公司设计、制作的，身为总经理的刘国文是这一工程的总设计师。

      刘国文创作的源泉来自惠安传统雕刻，但每一次创作又绝对不只是对传统的简单复制。在影雕的创作上，他有意识地汲取中国国画技法的艺术元素，经过不断地融会贯通，他在影雕上把中国画的潇洒泼墨与遒劲风骨表现得淋漓尽致，从而在石块上创造出了只有水墨丹青才能渲染出的效果。这点在《沁园春.雪》（１９９３年）上得到了很好的表现，该作品为毛主席纪念堂收藏，这是他在艺术上有真正意义的最初收获。而之后，在作品〈残荷〉〈奔马〉里，他把着一成果推向了一个新的高峰，中国画的那种极浓的韵味几乎像甘露一样令人回味。

     刘国文善于思索。传统与现代，民间与学院，国内与国外各种雕刻风格该如何传承与融会，这是他经常思索的。他既不愿意牺牲在反反复复的传统雕刻的复制中，但也不愿意生吞活拨那些抽象得只剩下符号的现代艺术。保护传统是这些年来许多惠安雕刻界在思索的，刘国文希望在这方面多做写贡献，作为惠安雕刻研究会的秘书长，他的忧思为许多界内的人士所认同。www.world-stone.comwww.world-stone.com

 
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